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簡述特點:
功能規格:
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文：何瑞珠（紐約大學電影理論研究所碩士）
圖片：《壹週刊》攝影團隊
頒獎典禮結束後，首先炸開的話題並不是勇奪最佳影片《大象席地而坐》，真正的Elephant in the room是誰又說了台獨，誰又說了中國台灣。
政治議題沒有對錯，但可能涉及個人信仰和養成教育，著實沒必要爭到面紅耳赤，因為誰也不會服誰。但為何在一個號稱是華語電影最高殿堂的金馬獎藝術競技場上，觀眾竟只能討論政治而無法討論電影呢？
這當然也是個政治問題。
因為入圍的中國電影得經過抽籤才可能獲得上映機會，既然大部分觀眾都沒看這些片，要引發觀眾就片論片相當困難，觀眾只能繼續留在看熱鬧的層次，而在台灣討論政治是毫無門檻的，一無所知的人也能自由發言侃侃而談，但難道我們只能陷入這種低層次的政治討論嗎？
因金馬惹上政治風波，大陸電影慶功謝絕媒體。
中國人接受的洗腦教育是不容許台灣獨立的，因此如果有中國影人大喊兩岸一家親應該也在可理解的範圍吧？台灣在全球華語區最引以為傲的不就是民主嗎？就算不能認同別人的政治理念，應該也能尊重吧。
這一屆評審最神奇的大概就是政治，因為入圍的五部紀錄片裡有兩部從裡到外都「很政治」，《我們的青春，在台灣》和《傘上：遍地開花》，一部有太陽花學運，另一部是香港的雨傘運動，這兩部的議題對中國籍評審而言應該很衝擊，但決選評審17人中，似乎只有兩人是中國籍，投票顯然寡不敵眾。
換言之，真正的評審應該是金馬執委會，因為評審團的組成就已決定獎項。而政治始終是金馬屋裡的大象，大家想假裝沒這隻大象，但明明大象無所不在。
最佳紀錄片《我們的青春，在台灣》導演傅榆上台領獎時致詞。
其實入圍紀錄片獎的兩部陸片也都有可觀之處，成本僅一千五人民幣的《四個春天》展現了樸實無華的簡單美學，《24號大街》則橫切了中國經濟高速發展下的飄盪農民工生活，對照《24號大街》的飄盪，台灣那些從高雄漂到台北的「北漂族」應該只是些草莓。
每個人承受苦難的能耐不同，看過《24號大街》，北漂的高雄子弟們就知道自己有多幸運，而中國的農民工又有多苦。
得獎的《我們的青春，在台灣》有個不可忽視的優點，這不只是一部紀錄了學運世代的電影，最精彩的段落應是導演在片中突然慌了，甚至還哭了起來。
中國杭州的「24號大街」，大型建設工程正如火如荼展開，吸引外地農民工攜家帶眷前來，他們在這裡搭造棚屋、過生活。(電影海報)
《大象席地而坐》攝影范超
因為紀錄片主角陳為廷在性騷醜聞後，從學運明星被打成落水狗，陸生蔡博藝則在投入淡大學生會主席選戰後不斷被抹紅，兩位學運明星的人生都慘到讓導演找不到結局，導演這一哭讓這部紀錄片頓時坦白誠實到令人動容。
當代紀錄片的顯學之一是把鏡頭朝向自己，傅榆拍到最後讓自己也成了這部學運紀錄片中重要的一環，她所呈現的困境和軟弱正是這部紀錄片的基石，因為她讓每個觀眾想起自己的青春與犯錯，而傅榆在金馬獎的感言太勇敢，顯然將繼續創造歷史。
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